Pasi mbretëresha Elizabeth II u ngjit në fron në shkurt të vitit 1952, kompozitori i njohur Ronald Binge ndryshoi emrin e njërës nga veprat e tij që fillimisht e kishte titulluar “The Man in the Street” në “Elizabethan Serenade.”. Ai e bëri këtë, siç thuhet, për të pasqyruar optimizmin e Epokës së re Elizabetiane.
Ndërsa barazimi i fjalës proverbiale “burri në rrugë” me shpalljen e një mbretëreshe të re mund të konsiderohet si një akt i madhërishëm, Binge ishte e qartë se po planifikonte diçka. Mbretëresha ishte 25 vjeçe dhe e filloi mbretërimin e saj në një epokë të kursimeve të vazhdueshme të pasluftës që karakterizohej nga një marrëveshje e re sociale optimiste — një bujë për njeriun e zakonshëm — e mbështetur nga një shërbim shëndetësor kombëtar, arsimi falas dhe shteti social.
Për më tepër, ndërsa Perandoria Britanike u shpërbë, kjo, siç dukej, nuk ishte një epokë madhështie, por modestie. Edhe për modesti në arkitekturë, ku shtëpitë e fshatit pallat të Anglisë së Elizabeth I u zëvendësuan nga dizajne të tilla joaktive por të frymëzuara si shkollat e parafabrikuara të nxitura nga arkitektët e qeverisë lokale.
Me sa duket, peizazhi arkitektonik i Mbretërisë së Bashkuar të Mbretëreshës Elizabeth II do të ishte shumë i ndryshëm.
E hapur nga Mbreti George VI në 1951, Royal Festival Hall kishte vendosur tashmë një stil për një arkitekturë të re që ishte njëkohësisht moderne, tërheqëse, elegante dhe demokratike. Vendndodhja e ndërtesës përgjatë një shëtitoreje buzë lumit ishte magjike për të gjithë, nga mbretërit dhe mbretëreshat deri te njeriu i Ronald Binge në rrugë.
Nëse mbretërimi i Mbretëreshës do të kishte qenë i shkurtër, kjo mund të jetë se si historianët e arkitekturës do ta kishin karakterizuar epokën e re Elizabetiane. Mbretëresha Elizabeth, megjithatë, ka qenë monarkja më jetëgjata britanike dhe gjatë 70 viteve të fundit arkitektura e re e vendit ka ndryshuar.
Epoka e re elizabetiane mund të njihet fare mirë për universitetet, spitalet, parkingjet shumëkatëshe, galeritë e artit dhe sallat e koncerteve brutaliste të viteve 1960.
Në korrik 1969, Neil Armstrong dhe Buzz Aldrin zbritën në Hënë. Në të njëjtin muaj, djali i madh i Mbretëreshës, Charles, u shpall Princi i Uellsit në një ceremoni të mbajtur në Kështjellën Caernarfon. Brenda këtyre mureve mesjetare, Lord Snoëdon, i projektuar me Cedric Price dhe Frank Newby dhe i hapur me një vlerësim të madh në vitin 1965 — krijoi një mjedis teatral për ngjarjen që ishte, nga çdo masë, e pastër e ’60.
Princi Charles bëri betimin e tij nën një tendë Perspex (aq më mirë që kamerat televizive ta shohin) të stolisur me një version plastik të emblemës me pendë të Princit të Uellsit. Ai mund të kishte veshur një mushama plastike dhe jo një pelerinë hermeline.
Nëse kjo ishte arkitektura e re elizabetiane, atëherë i tillë ishte edhe reagimi ndaj këtij moderniteti, pasi, pas viteve 1970 me depresion ekonomik, postmodernizmi dhe arkitektura neoklasike morën një përkulje. Kjo e fundit, e përkrahur nga Princi i Uellsit , u lajmërua nga një ringjallje e revistave chintz dhe madhështore të dekorit të shtëpisë si The World of Interiors.
E gjithë kjo ishte disi edhe Elizabetiane, siç – me siguri – ishte Galeria e Mbretëreshës e restauruar dhe e zgjeruar në Pallatin Buckingham . E dizenjuar nga John Simpson dhe e hapur nga Mbretëresha gjatë Jubileut të saj të Artë në 2002, galeria e re, që strehon një pjesë të Koleksionit Mbretëror të mbajtur në mirëbesim për pasardhësit e saj dhe kombin, paraqiste një hyrje të dëlirë greke dorike përballë galerive polikromatike.
Projekti përfshinte gurgdhendës; gdhendësit e drurit; punues fibroze suvaje, skagliola bakri dhe bronzi; zdrukthëtarë dhe piktorë specialistë; farkëtarët dhe kabinetxhinjtë e aftë. Ishte Elizabetian, por aq i largët në frymë nga shkollat e parafabrikuara dhe pavionet mbretërore Perspex, sa stili i John Simpson ishte nga arkitektura bashkëkohore e “teknologjisë së lartë” të Norman Foster dhe të ndjerit Richard Rogers .
E megjithatë, arkitektura e teknologjisë së lartë dhe dizajni i sotëm i zhgënjyer, i modifikuar nga kompjuteri është gjithashtu Elizabetian. Një mbretërim i gjatë në një botë që ndryshon me shpejtësi e ka bërë të pamundur karakterizimin e arkitekturës së re elizabetiane në ndonjë term të caktuar.
Megjithatë, nëse dëgjoni “Serenadën Elizabetane” të Binge-s me veshë të hapur, thjesht mund të ndjeni diçka të një premtimi modestie të mbështetur nga hiri i qetë dhe eleganca e edukuar që në njëfarë mënyre, dhe pavarësisht nga kaq shumë ndryshime, ende shqipton Elizabetanin e Ri.
and then